Pieklājīgi no Mimi Valdes
Fotoattēlu ilustrācija: Aly Lim
Pieklājīgi no Mimi Valdes
Fotoattēlu ilustrācija: Aly Lim
Gads bija 1992 . Hiphops vēl nebija vairāku miljardu dolāru nozare, bet joprojām tika uzskatīts par jaunu kultūras kustību, kas nāk no Ņujorkas visnebalsīgākā rajona: Bronksas. Tomēr tas bija izplatījies pāri austrumu un rietumu krastiem un atsevišķām ASV kabatām, cieši runājot ar melnādainajām un brūnajām kopienām kā izeju sociālekonomisko problēmu risināšanai, kā arī izklaides veidu, ko nodrošina reperi, dīdžeji, dejotāji un vizuālie mākslinieki.
Lai gan tādi plaši pazīstami žurnāli kā Billboard un Rolling Stone nesteidzās ar hiphopa mūzikas ierakstiem, publikācijas, piemēram, Right On!, Word Up! , un Hip-Hop Connection tos centrēja , aizpildot pieaugošo tukšumu drukātajos plašsaziņas līdzekļos. Vēlāk 1991. gadā mediju vidē ienāca arī uz repu vērstais Source. Bet bija viens žurnāls, kas tika priekšlaicīgi novērtēts par zemu, taču pavēra ceļu hiphopa kultūrai, kas pamanāmi sēdēja avīžu kioskos.
Vibe, ko dibināja mūzikas magnāts Kvinsijs Džounss kopā ar Time Warner, 1992. gada septembrī publicēja testa izdevumu, kas ne tikai atstāja iespaidu uz mūzikas žurnālu pasauli, bet arī aizrāva patiesus hiphopa cienītājus — t.sk. Mimī Valdesa .
Tolaik Ņujorkas universitātes žurnāla žurnālistikas vecākais Valdess ieguva priekšskatījuma numuru ar Treach of Naughty By Nature. Apbrīnojot apzināto dizainu, satriecošo fotogrāfiju un padziļinātos rakstus, ņujorkiete beidzot atklāja veidu, kā sapludināt savu mīlestību pret žurnāliem un hip-hopu. Viņa izmantoja savus sakarus, pieskaroties kādam, ko viņa pazīst, kurš pazina kādu, kurš pazīst kādu, kurš strādāja uzņēmumā Vibe. Kad 1993. gadā žurnāls saņēma zaļo gaismu regulāru izdevumu publicēšanai, Valdés intervēja vienā no trim redaktora palīga amatiem — un ieguva vienu no iekārojamajām vietām masta virsrakstā.
Tā bija skaista pieredze, 247CM stāsta puertorikāņu un kubiešu amerikāņu stāstnieks. Esmu ļoti pateicīgs, jo tas mani pilnībā aizsāka manā ceļā stāstīt šos stāstus un nodrošināt, ka šiem māksliniekiem ir pievērsta pienācīga žurnālistikas uzmanība, un, cerams, piesaistīt mūzikai un kultūrai plašāku auditoriju.
Pārdomājot šos agrīnos gadus, Valdés atzīst, ka tā bija milzīga atbildība. Viņa bija viena no spēcīgākajām melnādaino domāšanas līderu grupām, tostarp Džoana Morgana, Gregs Teits, Nelsons Džordžs, Denjels Smits un Kevins Pauels. Strādājot trīs līdz četrus mēnešus iepriekš, Vibe darbinieki turēja pirkstus uz melnādaino popkultūras pulsa, prognozējot karstākos māksliniekus un albumus un sniedzot asu kritiku un izmeklējošus ziņojumus.
Mums bija patiešām jādomā par to, kurš, mūsuprāt, būs kultūras līderis un kurš būs ilgs mūžs, vai kurš nodarbojas ar svarīgu darbu — pat uz šo brīdi, skaidro Valdés. Jūs cerat, ka izvēlaties īstos cilvēkus, kuriem būs ilgs mūžs, bet vismaz vēlaties pārliecināties, ka izvēlaties cilvēkus, kuri šobrīd ietekmē kultūru un sniedz kādu ieguldījumu, kas, jūsuprāt, ir būtisks.
Ņujorkā 90. gados bija elektriskā enerģija, daļēji pateicoties hiphopam un R
Jā, Valdés dzīvoja sapnī. Vibe galvenajā mītnē pazīstama kā hiphopa meitene, un viņas spēja atklāt pat visneskaidrākos faktus par mākslinieku, piemēram, ieraksta izdošanas gadu, ieraksta producentu un videoklipa režisoru, izrietēja no tā, ka vispirms bija fane.
Vidusskolā viņa pārnāca mājās, sēdēja pie televizora un ieslēdza novatorisko hiphopa TV programmu “Video Music Box” kopā ar Ralfu Makdanielsu. Vēlāk Valdéss darbosies kā izpildproducents Showtime dokumentālajā filmā “You're Watching Video Music Box”, kas skatītājiem sniedz ieskatu pasaulē visilgāk rādītajā mūzikas video šovā. Nezinot precīzu ceļu uz mūzikas žurnālistiku, viņas pusaudža gadi sniegtu arī citas smalkas norādes. Piemēram, kad 1988. gadā ikoniskā hiphopa grupa Salt-N-Pepa izlaida grāmatu “A Salt With a Deadly Pepa”, toreizējais pusaudzis pamanīja fragmentu no Harija Allena (biežs Vibe līdzstrādnieks) raksta Spin.
Man bija tā, pagaidiet, vai jūs varētu rakstīt par hiphopu? Man nebija skaidrs, vai tās ir lietas, ko jūs varat darīt, saka Valdés, kuru joprojām iedvesmo gan Alens, gan Makdaniels. Bet atkal, tikai tad, kad iznāca Vibe, es sapratu, ka es to varu darīt.
Un viņa to darīja, kāpjot redakcijas kāpnes no redaktora palīga līdz redaktora palīgam (1994–95) līdz stila redaktoram (1997–98) līdz izpildredaktoram (1999–2002) līdz redaktoram vispār (2002–2003). Galu galā Valdesa 2003. gadā kļuva par Vibe galveno redaktori, padarot viņu par vienīgo otro sievieti, kas stājusies pie izdevuma stūres, un reta žurnāla darbiniece, kas bez pārtraukuma kļūst par redaktora palīgu un kļūst par galveno redaktoru.
Kā dienas vadošā hiphopa kultūras izdevuma galvenajam redaktoram bija svarīgi pilnveidot glancēto, parādot māksliniekus, kuri ietekmē šobrīd galveno mūzikas žanru un virza kultūru uz priekšu. Kamēr Time un Rolling Stone sāka piedāvāt vāka piedāvājumus hiphopa māksliniekiem, Valdés bija apņēmies padarīt izdevumu par nozares ekspertu. Līdz ar to no 10 Vibe izdevumiem gadā izdrukātu vismaz trīs piedāvā jaunumus piemēram, G-Unit reperi 50 Cent, Tony Yayo un Lloyd Banks, kā arī Kanje Vests, T.I. un The Game. Savas darbības laikā viņa pārraudzīja arī zīmolu atvases, piemēram, Vibe Awards un Vibe Vixen, ceturkšņa māsas žurnālu, kas paredzēts lasītājām sievietēm.
Vibe Vixen debitēja 2005. gadā kopā ar dziedātāju un dejotāju Ciaru, un tika publicēts līdz 2007. gadam. Kavera zvaigznes bija Treisija Elisa Rosa, Rianna, Kellija Roulenda un Kelisa. Vibe Vixen radās no izdevības, kurā biznesa puse bija tāda, kā Mums vajadzētu izveidot žurnālu īpaši sievietēm, un es uzreiz uzrāvos, stāsta Valdés, kurš pirmo reizi tika iepazīstināts ar žurnālistiku caur sieviešu žurnāliem. Tā bija lieliska iespēja izveidot žurnālu, kuru es vēlējos augt: žurnālu, kas bija apsēsts ar hiphopu un tikai skatījās uz modi un skaistumu caur šo objektīvu.
Protams, vadīt nacionālu izdevumu kā sievietei vēsturiski baltajā jomā, kurā dominē vīrieši, būtu grūti jebkuram. Tomēr viņa neatceras nekādas nopietni apgrūtinošas atmiņas, kas būtu saistītas ar hip-hop naidīgumu; viņa uzskata, ka viņas audzināšana un spēks, ko vecmāmiņa un māte izrādīja savā mājsaimniecībā, palīdzēja viņai gūt panākumus. Kā viņa saka, viņa bija vairāk nekā gatava iejusties lomā, kas ir vienreiz mūžā.
Kad jūs tāds izaugat, jums arī tiek atgādināts, jo īpaši tāpēc, ka esat latīne, kas ir melnādaina, visas šīs lietas jums ir pret jums, saka Valdés. [Bet] jūs mēģināt salikt kārtis sev par labu, un es domāju, ka būtībā tas ir tas, ko es darīju.
Valdesa pameta Vibe 2006. gadā, taču šī pieredze viņai atklāja citus stāstu stāstīšanas veidus. Tagad 52 gadus vecais ir galvenais radošais darbinieks uzņēmumā Es Esmu Cits , Farela Viljamsa multimediju radošā kolektīva, un viņai ir vairāki producēšanas titri, tostarp Dope, Oskara balvai nominētā Hidden Figures, Netflix Roxanne Roxanne un Amazon seriāls Hārlema, lai minētu dažus.
Tomēr Valdesa bieži atgriežas pie savām saknēm kā patiesa hiphopa cienītāja: Runājot par mantojumu, es tikai vēlos, lai cilvēki zinātu, cik ļoti man rūp, cik ļoti es mīlu šo kultūru un cik ļoti es centīšos to aizsargāt — ne tikai sev, bet arī nākamajām paaudzēm.
