Kristians Jans Vongs
Kristians Jans Vongs
Šajā Latīņamerikas mantojuma mēnesī mūsu sērija Mi Historia pievēršas latīņu slavenībām, kad viņi dalās ar to, kā viņu ģimeņu imigrācijas stāsti ir veidojuši viņus, un kāpēc šo stāstu stāstīšana ir ļoti svarīga imigrantu kopienu pilnvarošanai.
Lai gan lielākajai daļai no mums ASV ir ģimenes imigrācijas stāsts — neatkarīgi no tā, cik paaudžu tas ir pagājis, diskusijas par to, kurš ir “pelnījis” būt šeit, joprojām turpinās. Pārāk bieži imigrantu balsis, kā arī viņu bērnu balsis tiek atstātas ārpus šīm sarunām, kas savukārt mūs dehumanizē.
Bet aktrisei Mišela Prada , viņas ģimenes imigrācijas stāsts ir lepnums. Viņa uzskata, ka tas viņu ir padarījis par sievieti, kāda viņa ir šodien, un viņa vēlas, lai pasaule zinātu, cik spēcīgi šie stāsti var būt.
Mana [mātes] vecmāmiņa dzīvoja Dominikānas Republikā un bija sliktā vardarbības ģimenē situācijā un aizgāja, Prada stāsta Popsugar. “Kļūstot vecākam, man ir radusies tik liela cieņa un bijība pret savu vecmāmiņu, aizejot. Viņa aizgāja nakts vidū ar trim bērniem kā sieviete 60. gados un atrada spēku vienkārši pateikt: Nē, mēs to nedarām, un es esmu prom.
Mana [mātes] vecmāmiņa dzīvoja Dominikānas Republikā un bija nonākusi sliktā vardarbības situācijā ģimenē un aizgāja.
Pradas vecmāmiņa, kas bija no salas galvaspilsētas Santodomingo, iekāpa lidmašīnā uz Ņujorku ar saviem trim maziem bērniem, ļoti maz naudas un nebija cita plāna kā vien nogādāt savus bērnus drošā vietā, kur viņi varētu sākt no jauna. Bet gadiem ilgi Prada nezināja patiesību par to, kāpēc viņas vecmāmiņa, viņas mamma un viņas brāļi un māsas ieradās šeit. Tas bija ģimenes noslēpums, kas gadu desmitiem bija cieši slēpts.
Mana mamma vienmēr teica: Tava vecmāmiņa ieradās Ņujorkā, lai strādātu modes jomā. Viņa vienmēr to formulētu šādā veidā, saka Prada. Tas, kas notika, bija tas, ka mana vecmāmiņa dabūja darbu rūpnīcā, šūt.
Prada atgādina, ka tikai pilngadībā viņas māte, kura nomira 2021. gadā, sāka ar viņu dalīties savos ģimenes stāstos. Es teiktu, ka pēdējos gados pirms manas mammas aiziešanas mūžībā es sāku uzdot vairāk jautājumu un iegūt sīkāku informāciju, viņa dalās. Es domāju, ka daudzos veidos sievietes manā ģimenē un cilvēki manā ģimenē vienkārši nekad nav vēlējušies, lai uz viņiem skatītos kā uz upuriem.
Prada īpaši izcēlās ar vienu stāstu: viņas vecmāmiņai, vientuļajai mātei, bieži vien nebija citas izvēles, kā vien vest savus mazos bērnus līdzi uz rūpnīcu, kurā viņa strādāja. Kamēr viņi nebija ceļā, bērniem bija atļauts tur atrasties. Pradas mamma stāstīja par to, ka bērnībā viņa pavadīja stundas zem savas mātes šujmašīnas.
“Galu galā mana vecmāmiņa ļoti labi sāka šūt fliterus. Viņa uzšūtu dizaineru tērpu fliterus, stāsta Prada. Es vienmēr par to domāju, kad ģērbjos uz pasākumu, un jūs varat redzēt smalkās detaļas. Tas man tikai ļoti atgādina viņu, un tas šķiet kaut kā poētisks. Tas ir kā šīs krāšņās kleitas, kuras tagad man sūta un es varu tās valkāt, un tomēr aiz tā slēpjas viss šis slēptais darbs un upuris.
Ir arī citi veidi, kā Prada jūtas saistīta ar savas ģimenes pieredzi. Pēc tam, kad viņa bija noskatījusies, kā māte pameta vardarbīgas attiecības, Prada sāka sajust, ka viņai ir jāpārtrauc daudzi savas ģimenes paaudžu cikli — pat pirms viņa dzirdēja par vecmāmiņas ceļojumu uz ASV. Savos 20 gados Prada atradās iesprostotās toksiskās, līdzatkarīgās attiecībās. Tas bija viņas ģimenes sieviešu spēks un izturība, kas galu galā deva viņai drosmi doties prom.
Prada skaidro, ka šo attiecību laikā viņa bija kļuvusi finansiāli atkarīga no sava partnera. Tajā pašā laikā viņas māte, kura arī tikko bija pametusi toksiskas attiecības, zaudēja savu māju, un viņai bija jārisina finansiālas grūtības. Vienā brīdī Pradai vajadzēja apmeklēt kāzas ar savu toreizējo draugu, kurš pēdējā brīdī nolēma, ka nevarēs iet.
Es nolēmu, ka mana mamma nāk ar mani. Mamma bija mans randiņš, un kāzu beigās mēs bijām rezervējuši numuru viesnīcā, bet, kad mēs tur nokļuvām, mana karte nedarbojās, viņa stāsta. Un bija tikai brīdis, kad es sapratu, ka mums nav kur iet.
Viņa turpina: 'Māja, kuru mēs pazaudējām saistībā ar īpašuma tiesību atņemšanu, šobrīd šķita vienīgā drošā vieta, uz kuru zinājām doties, tāpēc mēs braucām un gulējām mašīnā tieši pie mājas. Un es atceros, ka biju kā bļin, tas vairs nekad neatkārtosies . Es sapratu, ka esmu pavadījis tik daudz laika, investējot citā cilvēkā. . . Es nekad pie tā neatgriezos. Es nekad vairs negribēju izjust šo sajūtu.
Atskatoties uz pagātni, Prada uzskata, ka viņas abuela stāsts — pat pirms viņa uzzināja visas detaļas — palīdzēja viņas aktrises karjeru veicināt un novirzīja viņu uz citu ceļu. Aktiermāksla vienmēr bija viņas dzīves sastāvdaļa, sākot no baznīcas iestudējumiem līdz skolas lugām bērnībā, taču tikai pēc tam, kad viņa pameta šīs toksiskās attiecības, viņa sāka darboties kā aktrise. Daudzējādā ziņā iesaistīšanās aktiermākslā viņai kļuva par dziedināšanas veidu.
Tas vienkārši radīja telpu, kur augt un izpētīt mūsu cilvēci un mūsu stāstus tādos veidos, kas jūtas spēcīgi, nevis upuri vai mazi, viņa saka.
Pradai bija tikai 2 gadi, kad viņas vecmāmiņa nomira, taču viņa ir pateicīga, ka viņas māte dzīvoja pietiekami ilgi, lai redzētu, kā viņa ne tikai īsteno savu sapni kļūt par aktrisi, bet arī gūst panākumus. Viņa atceras, kā viņas māte nekad nav palaidusi garām iespēju pastāstīt, cik lepna viņa ir. Līdz pat šai dienai Prada to nēsā sev līdzi, dzīvojot pastāvīgā pateicībā un nekad neuzskatot par pašsaprotamiem upuriem, ko viņas vecmāmiņa un māte nesa kā imigrantu, lai viņa varētu dzīvot tādu dzīvi, kādu viņa dara šodien.
Es domāju, ka tas man arī ir licis daudz nopietnāk uztvert savu garīgo veselību. Es domāju, ka dažreiz mēs nesaprotam, ka spēkam ir jāmaksā. Ka dažreiz mums nevajadzētu būt tik stipriem,” viņa saka. Ir pareizi būt maigam un neaizsargātam, un tā ir bijusi liela daļa no tā, ko esmu izmantojis pēdējos pāris gados — kā izskatās maigā vara un nebaidīšanās lūgt palīdzību, kad man tā ir vajadzīga.
Pat tēli, kurus Prada atveidojusi, bieži vien ir iedvesmojušies no viņas ģimenes sieviešu spēka, sākot no Emmas filmā Vida līdz detektīvsseržantei KD filmā “The Continental: From the World of John Wick”. Par pēdējo lomu viņa saka: “Tā ir sieviete, kurai bija jābūt tik spēcīgai, lai varētu tur nokļūt, un šī sieviete zina tikai kustību uz priekšu. Un es to ļoti jutu, jo esmu to redzējis. Esmu to tik daudz redzējusi ar sievietēm savā ģimenē un sievietēm mūsu kopienās.
Runājot par sarunām par imigrāciju, kas pašlaik notiek šajā valstī, Prada vēlas, lai cilvēki vispirms saprastu, ka latīņu iedzīvotāji nav monolīts, un viņa mudina sabiedrību vairāk nekā jebkad agrāk paļauties vienam uz otru.
'Katram ir atšķirīgs stāsts. Ikvienam ir atšķirīgs iemesls būt šeit, un es domāju, ka viena no lietām, kas man patiešām ir bijusi vissvarīgākā, ir tā, ka tas ir mazāk par cīņu, bet vairāk par pretošanos un audzināšanu, viņa saka. 'Mums ir jālien vienam otrā un jārada spēks, lai mēs varētu audzināt sevi šajā brīdī. Tas nenozīmē, ka jūs neatbalstāt lietas, ko vēlaties. Tas ir tikai atgādinājums, ka ar to, kas šobrīd notiek, mums ir jācenšas atrast šo spēku sevī, nevis ārpus tā.
Johanna Ferreira ir 247CM Juntos satura direktore. Ar vairāk nekā 10 gadu pieredzi Johanna koncentrējas uz to, kā krustojošās identitātes ir galvenā latīņu kultūras sastāvdaļa. Iepriekš viņa gandrīz trīs gadus pavadīja HipLatina redaktora vietnieces amatā, un viņa ir bijusi ārštata darbiniece daudzās tirdzniecības vietās, tostarp Refinery29, žurnālā Oprah, Allure, InStyle un Well Good. Viņa ir arī moderējusi un uzstājusies daudzos paneļos par latīņu identitāti.
